年级：初中中考作文 字数：6162 作者： 时间：2025-03-05
杜拉斯的情人读后感，读完一本书以后，相信大家都有很多值得分享的东西，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。可能你现在毫无头绪吧，以下是小编精心整理的杜拉斯的情人读后感的汇总，欢迎大家借鉴与参考，希望能对大家有所帮助！
一、初读
我在阅读这部作品的过程中，阅读感受并不是特别好，因为这种作品的文字读起来并不是很顺畅，这种特殊的写法，容易让我联想起了《喧哗与骚动》，两者的共同点就是内容有阅读障碍，它把读者的门槛提高了，它只对可以欣赏它的读者开放。同时需要读者几次放下几次拿起，我是绝对无法做到一气呵成的读完。
这作品里的文字就像是被作者玛格丽特控制摆弄的物件，一格一格的放在那里。我的心告诉我，这是一本有阅读挑战的书，需要我用高度集中的注意力来阅读。因为它不似一般的小说，按照一定的顺序或是情节安排，推进故事的发展。她打破读者原有的阅读节奏，一顿一顿，一卡一卡的说，甚至于说它面对的读者，不是大众而是能跟的上她内容的读者。作品里运用大量的短句，让你阅读到的信息是零碎的。它不把完整的故事一五一十、理顺来给读者看，它采用倒叙、插叙、顺叙，一会儿是年轻的姑娘，一会儿是老太太。如果读者不仔细琢磨，你就会不知作者所云。
因为小说的语言是碎片化的，所以勾勒出来的形象和场景也是碎片化的。我匍匐在图书馆的桌面上，闭上双眼，在脑海中尝试勾勒人物形象，立马就可以浮现出疯狂而溺爱大儿子却算计女儿的母亲形象，也能想象无情无义、品行恶劣的大哥哥，以及被大哥哥打压性格胆小懦弱的小哥哥形象。这个家庭里的每一个人都是怪异的存在，这个家庭里的人不是伤害就是被伤害。
他们的形象都是有特点的，至于作品里的主人公“我”，我却只能唤起冷漠、悲伤、瘦小这几个形容词，我还得翻回作品，才能完善她的人物形象。“我”的情人，那个中国富商少爷，一个很贴近中国少爷的传统形象，却又超乎我预期之外的存在。他是爱“我”的，但他也是怯弱的，正如他羸弱的身躯一样。少爷的经济不独立，能力有限，加上家中不苟言笑专制的父亲。注定这段关系是没有结局的，人种和地位经济的差距，都有着重重障碍。两人的心里都明白，这种情爱关系终有一天会断绝的。
我承认在这一部作品面前，我是一个失败的读者。面对这样一篇中篇小说，它的思想是跳越的，用悲伤的基调，把场景拆裂开来。一个故事不完整讲完，而是穿插进行。才说到“我”十五岁，又说到“我”二字二十岁拍的照片又找到了;讲十五岁半那年的渡河，又讲到照片。这样的文字安排，都在打磨着我的阅读耐心。这样的文字，你不能一目十行。
*在我十七岁回到法国时认识我的人，两年后在我十九岁又见到我，一定会大为惊奇。P6
代词的指向性不明，也讲究常常导致模糊性，话语间也不用双引号引起来，因此脑中常常会有问号闪现，她到底在说谁？常常看过了这一段文字又倒回去重读，再仔细联系上下文推敲。
我的母亲有时对我说，我这一生还从来没有见过像湄公河这样美，这样雄伟，这样凶猛的大河。P13
*她曾经要求把他和她葬在一起。P81
*他父亲做出的决定和他作为儿子作出的决定是二而一的，他们的决心是不可挽回的。P97
在讲情人的故事中，还穿插了母亲的形象和故事。有时候母亲的篇幅还占据了大部分。“我”对母亲又爱又恨。“我”一直在试图逃离母亲。我想杀死我的大哥哥，为了惩罚母亲对他的爱，有时候，“我”的脑海中又有这样的想法“真该把她关起来，狠狠地揍，杀掉。P25”。贫困的的家境，加剧了这个家庭的矛盾。“很久以来我都没有自己合身的连衫裙。我的连衫裙像是一些口袋，它们是我的母亲的连衫裙改的，它们本来就像是一些口袋。P22”母亲的行为实在是令人费解，在父亲生病时，就买了一块盐碱地。而也为“我”添置了一个镶金带的高跟鞋，平檐玫瑰色男士呢帽。母亲知道“我”搭上了富家子弟，但为了钱，她可以默许。默许女儿成为别人的情人。
情人是“我”十五岁半的时候认识的，那辆渡河上黑色的利穆新车，穿着白色制服领带的司机和车的主人富家少爷。“我”爱他吗？也许“我”只是为了注意钱而注意到他，也许在他哭泣的时候，“我”也是有感情的。相反他爱我，他喜欢我所以才会迷恋我，迷恋我的身躯。一年半之后，我们的故事结束了。“我”离开了越南，回到了法国，而他则谨遵父命，迎娶了中国未婚妻。
二、再读
没有感性的天才，就不会有杜拉斯《情人》那样的杰作。——《沉默的大多数》王小波p55
你知道的，这样的作品，只读一遍是远远不够的。又或许是那颗不愿就此安放的心，让我从收起的书架上，再次找出这本书阅读起来。我想看看，这部被世人追捧的书，到底有怎样的吸引力。
不像一开始的一无所知，有了之前的作品内容了解，加上课外的杜拉斯百度资料搜索，阅读的过程就顺畅许多。
再次阅读后，那种悲伤的情感再次袭来，它包围在我身边，凝固着周围的空气。因为我不再拘泥于这个情节接下来要讲什么，所以我更关注里面的细节和情感。这一打零碎的片段，也能在我的脑海中分门归类。关于母亲的、情人的、大哥哥和小哥哥的。我都不再怕她不按常理出牌的节奏打乱，因为我已经能够做到心中有数。
对于母亲的形象，有了一个新的改观。用作品里的话来恰当的形容母亲是这样说的“她是让贫穷给活剥了的母亲”。贫穷让母亲没有活下去的勇气，她每天都在挣扎，在灰心失望之中。她知道女儿打扮的像小娼妇一样吸引别人的注意了，但只是因为“母亲是无知的，如何教养孩子也缺乏知识”。但关于廉耻，她又非常注重。她怀疑女儿与少爷有染，她哭她这一生多灾多难，哭她这个女儿丢人现世。我其实是觉得这两种思想是很矛盾的。她既想得到富商的钱，又要求男女之间只是单纯保持暧昧的关系，是不可能的。她是一个可怜的母亲，她把所有的爱给了大儿子，但是那个最疼爱的大儿子，却吞噬了她的灵魂，除了不断摄取她的财产，50多岁仍是无所事事一无所获。可是她爱到蒙蔽了双眼，在她的心目中，大儿子就是最好的。而面对不想考教师会考而喜欢写作的小女儿，丝毫不在意。而我对母亲的爱恨是交织的。在“想到不能让母亲生前得到快乐，不能把害母亲的人都杀死，因为愤恨而哭泣。”
回到情人的身上。两个孤独的灵魂碰撞在一起，是一个悲剧吧。富商少爷是一个孤独的人，她也是。但与少爷的孤独不同，她的孤独里面包含了许多情感，也就多了一份冷酷。我试图在文字里面找到她是否有爱过他的足迹。在她离开西贡之后，为他守身两年的童贞，如果这可以算的话。对于那个男人，我是替他感到心酸。他求她爱他。
他对我说：是因为我有钱，你才来的。我说我想要他，他的钱我也想要。p42
从一开始他们的地位就是不平等的，虽然在物质上无法匹及，但在精神上，“我”无疑是站在高点，支配着他。他害怕“我”的离去，“我”却对这种状况淡然、冷静一些。他总是哭，他的英雄气概是“我”，他的奴性是他父亲的金钱。
少爷是个大男孩，而“我”是个成熟的小女孩，我们拥抱在一起，互相安抚彼此千疮百孔的躯壳。
我们一起用双耳瓮里倒出来的清水洗浴，我们拥吻，我们哭，真值得为之一死。p83
不可能的结局还包含着种族问题。作为白人女性，在公交车、渡船以及学校，都有着特殊的对待。甚至在母亲打骂“我”的时候，“我”也只有选择撒谎，通过贬低“我”的情人来增加说服力。
我说谎了。我发誓说没有事，我什么也没有做，甚至没有接过吻。我说，和一个中国人，你看我怎么能，怎么会和一个中国人干那种事，那么丑，那么孱弱的一个中国人？p60
这是一部带有自传色彩的小说，杜拉斯说所以的一切都是写过的，关于母亲、两个哥哥和情人。我很欣赏译者王道乾在序里的总结：运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。
在作品的写作上，这种创新式写作风格不是大部分人可以模仿的。这些文字，需要作者细腻的心思，才能书写出来。虽然我还是没能领悟到深刻的东西，但随着年龄的增长，我希望能够带来灵感的闪现。
至于这部小说的魅力，前言部分说得很清楚，是《情人》使杜拉斯这个让人难懂的作家受到了出乎意料的欢迎。的确，杜拉斯并不是一位通俗小说家，但她在《情人》中的语言就很能抓住读者的心。
比如开头，她借用一个男人的语言作为开场白：“……大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，你从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”(也就是这话让我想到了叶芝的《当你年老》)。
这样的开头自然就引出了下文的回忆，引出了那个穷苦的、穿着不伦不类的白人小女孩和富有的中国情人的爱情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年龄都属于孩子。而“我”的中国情人虽然是成年人，却也处处显露出小孩的特征，他不工作，爱玩，依靠父亲生活，心灵单纯。
这两个具有共性的躯壳，在湄公河的渡船上相遇后，开始了充满激情和绝望的爱情之旅。
尽管结局在两人的相遇就已经注定。但这个失败的爱情不是因为主人公彼此年龄的悬殊和国籍的不同，而是与中国情人的父亲有关。
父亲是富翁，希望儿子和一个门当户对的中国女人结婚。父亲知道儿子离不开他的钱，白人小姑娘的家庭也需要钱，就用钱买断了他们的爱情。
看到这里，你一定会惊呼，《情人》里面的父亲和《茶花女》里的父亲何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸运，因为得到一笔钱，女孩离开西贡去法国继续念书，后来几经结婚、生育、结婚、写书。
本来以为故事看到这里也就结束了，但昔日的中国情人打来了电话，作家就用这个电话内容作了结尾。中国情人在电话里说，他和从前一样，仍然爱着她，他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。
这样的结尾脱泥带水，却省掉了读者的遗憾。这样的爱情有悲伤，却不令人感到悲哀。
关上《情人》时，我想起了某位心理学家的观点，他认为人都具有两种角色，即成年人的外表和内在的小孩、外表的小孩和内在的成年人，当两种角色在体内发生冲突时，性格的矛盾就出来了。所以，大多数人在现实生活中都活得很压抑。
而《情人》这部小说让压抑的人性得到了释放，那自说自话的叙述方式也让违反传统的感情有了力量和纯度。所以，作为一个小说家，杜拉斯是成功的。
最后，再说一句废话，处在爱情里的男女都会像孩子一样痴而纯，让我们去理解自己和他们吧。
按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。
很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他们见面了。
他去找她了，在7年疯狂的给她写信之后，她终于回复了，她同意见面了。他便留了下来，十六年，直到1996年3月3日，她走了，结束了…
他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，就像作者说的：只有文字的真实。
作者用了太多的重复句式，有时显得啰嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。
一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。
当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。
另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。
书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。我知道不管是作家、心理学家、艺术家或是别的什么人，要保持心智不受困扰就要把幻想与现实分开，保持清醒的客观，避免走入疯癫状态;也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因为在杜拉斯的小说里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小说。
练，枯冷，极度的痛苦，激情潜伏在这种基调之下，低沉悲伤。看似缓慢自述似的自由叙事，但通篇读下来，感觉没有任何多余的字词，每一句，每一段都用心之致，给人以极大的震撼和愉悦。虽然是小说，但非常适合拿来朗读，我觉得好的文字是拿来读的。读起来充满韵味，"情人"就是这样。
小说的主题任然是关于爱情，死，希望这些内容。对于现实生活中的普遍现象在具体的时间和具体的背景条件下描述，但又采用很多不同以往的写作方法而增加了小说的魅力。具体采用何种方法我不知道，但并不影响我去喜欢它。文中采用的那种回溯性的叙事过程，即于小说弥漫的基调很贴切，也一下抓住了读者的心，产生信任感，接受虚构既是真实。如：
"太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来的太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了……衰老的过程是冷酷无情的……我倒并没有被这一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆意践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样……"
小说中我和情人的深沉而无望的爱情，以及人性中最本质，最隐秘的特性的揭露，催人深思，让人寻味。小说自始自终涌动的沧桑和悲凉的情感力量，具有极强的感染力。让人久久的沉浸其中……
因为读了"情人"，我又买来杜拉斯的其它小说，但却没有这样大的乐趣，她的小说总体来讲是比较难懂的，特别对于我们这样不是专业人员来说更是如此。"情人"之所以让我喜欢是在于语言的魅力，王道乾先生的译文真是非常的精妙，读过了才知道语言的艺术这样震撼人心。译者的艺术水平直接影响原文的艺术感染力。记得在读泰戈尔的诗集的时候，前后读过好几个版本，诗的韵味真的相差好多。感觉新的版本远不如老版本。"五四"时候的作家语言的把握能力优于现在。也可能是我个人欣赏角度的不同，每个人的喜好差别而已。最后，非常感想有这么好的作家让我能读到这么好的作品，感受到这么有魅力的语言，并能够学习。
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